松本 　　なんか今回、客演さんが多かったから、すごい不思議だなって思ったのが、年下っていうのも

　　 　　あるし、やっぱり青高でミュージカルをやってきてないっていうのがあって、逆にうちらが、

　　 　　こうみんなで息を揃えて、歌を歌ったり、ミュージカルだから、パッ！てやるみたいな、そうい

　　 　　う見せ方みたいなのを経験してるから、そういう感じに演技しがちなんだなっていうのはすごく

　　 　　わかって……
―― 　　自分たちが？
松本 　　そう、うちらは「ここでもっと前向いてさ」とか言うわけよ。でも客演さんが「え？ここで前向

　　 　　く必要ありますか？」ってよく言われてた。「ここの人と会話してるのに、なんで前向かなきゃ

　　 　　いけないんですか？」とか言われて、なんかすごい年下だし、たぶん現代のもっと自然な演技な

　　 　　んだなって。なんかそういう話を友希（ヨハネ役相澤友希）ともしてたんだけど。確かに「最近

　　 　　の流行はなんかそういう魅せるっていう演技じゃないんですよ」っていうのを言われて「あー、

　　 　　なるほどね」ってちょっとそう思った。
―― 　　ちょっと現実に即したっていうかそういう。
松本 　　そう！現実の世界を覗いてますみたいな、舞台の寄りなのかも？って、そういう風に思った。
―― 　　なるほどね。
ちえり 　ミュージカルでもですか？
松本 　　だから、なんかメッシ（ユダ役飯田紘一郎）とかなんだけど、ここの「台詞をキメて言って」

　　 　　って言っても、「何でですか？」みたいな。
タリ 　　でもそこはジャンルじゃないかな？
木野 　　そうだよ。
タリ 　　そこはジャンル差だと思うよ。
松本 　　いやだから、そのジャンル差があることをなんか分かってなかったっていうか。セルビシエは

　　 　　なんとなくあるんだな、そういう共通認識がってすごい思った。
―― 　　そうかもね。
松本 　　みんながそこに対して議論するっていうのがあんまなかったもん。
―― 　　うん。
松本 　　そこがすごい不思議だった。
―― 　　結構和田とかに演出付けてもらってるときとかは、そういう指摘が多かった気がするな。
高橋 　　うん。
松本 　　お尻向けるなとかでしょ？
―― 　　お尻向けるなとか。
松本 　　回り方こっちでしょみたいな。
―― 　　そうそう、ここが重要な台詞だからしっかり前向いて言おうとか。そういう指摘とか、演出の

　　 　　付けられ方って言うのは多かったね、確かに。
高橋 　　そうね。まあ、俺の演出だとね、「大事な台詞を大事っぽく言わないで」っていう。
―― 　　あ、そうね。そこが大事になってくるからね。
高橋 　　そう、なんか、「かっこいい台詞かっこよく言うと、かっこよくなっちゃうからやめて」

　　 　　みたいな(笑)
一同 　　(笑)
高橋 　　そういう指示とかよく出してたもんね(笑)「その台詞かっこいい台詞だからかっこよく言うと

　　 　　かっこよくなっちゃうよー」とかね(笑)
―― 　　だから、目立たせたくない？
高橋 　　そうそう！バレたくないからスっと置いときたいのに。
―― 　　「ギャグ」だね。
高橋 　　そうそう。
―― 　　まぁ、そういう演出家の好みの違いもありつつっていったところだね。
松本 　　そうそうそう。すごくそう思う。
―― 　　客演さん招いてみて思ったけど、やっぱり違うんだね。劇団員とは。まぁ要は何が違うかって

　　 　　いったらやっぱり共有の認識が、バックグラウンドが違うね。
高橋 　　全然違う。それは本当にね、感じた。あの、良し悪しじゃないけど、本当に単純に違うなって

　　 　　いう。
―― 　　俺らのシェルターみたいのがあるんだよね、絶対。
高橋 　　ある、ある。
―― 　　殻じゃないけどさ。
高橋 　　俺らでしか通用しない言葉みたいのがあるわけよ。
―― 　　そうそうそう。感覚っていうか。
タリ 　　なんかいいところでもあり、悪いところでもあるよね。
高橋 　　でも楽だよ。ものすごい。
―― 　　それがあるとね。
高橋 　　だから、いままで自分たちだけでやってたときはあんまり感じなかったけど、今回やってみて、

　　 　　「なんてセルビシエの奴らって話の分かりが良いっていうか、簡単！」って思った。
―― 　　あー。そうだね。確かに。
高橋 　　でもそれは、こっちが特殊で、向こうが、っていう。
―― 　　そうそう。
松本 　　本当そうだよね。
高橋 　　あーだからそんな風になってんだなって。
松本 　　もうなんか、新しいものをセルビシエだけじゃ、難しいんだろうなっていうのは、思ったよ。
―― 　　それは、そう思う。やっぱりある程度新しい風は入れないとね。
高橋 　　だから楽しかったよ。そういう意味では、すごく。
―― 　　そうだね。
高橋 　　まあ、終わった後とかはね、あの演出とかこうすればよかったとか、あの役者にはこう指導して

　　 　　あげればよかったなとか、思うんだけど。それはもうしょうがないから。
―― 　　昨日もさ、あの、家で観てたの、過去の公演の映像を。でもやっぱり、そうやって客観的に観る

　　 　　のってさ、絶対公演終わった後じゃん？全部通して客観的に映像で観るのって。あれってやっぱ

　　 　　り、途中で一回入れた方がいいよね。映像で観て、ここもっとこう出来たのになっていうのが、

　　 　　多分個々人でいっぱいあると思う。
高橋 　　しかないよ！
一同 　　(笑)
タリ 　　途中どころか、やっぱり今回特にそうだったけど、本当に１シーンやったら観るみたいにしない

　　 　　と、なんだろうな、特に私は表情の作りこみがしたくて。
高橋 　　わかるわかる。
タリ 　　その表情がどう見えてるのかっていうのは、映像で観ないと自分じゃやっぱり分からないから。
―― 　　そうだね。
タリ 　　意外となんか自分が思ってたより薄いなとか。
高橋 　　そうなのよ！
―― 　　そう！やってるつもりなのになんか薄いんだよな！
高橋 　　全然顔動いてねぇの！顔の筋肉全然動いてない。
―― 　　(笑)うん、それはあるのよ。
高橋 　　だからずっとつまんなそうな顔してたりするわけ。すげぇ楽しい台詞言ってんのに。
―― 　　俺も思った。
高橋 　　「もうこいつ、キライっ！！」って思うもん。
一同　　 (笑)